顺应“求全”观念，传统服装刺绣中大幅裁片的填充需要完整的“满花”形式，是中国传统服装刺绣艺术的一大特色。高节奏的城市生活使人们在服饰打扮上偏爱简洁、合体的设计。在现代服装的款式设计中，为了使服装更为合体，内分割线的处理已是不可缺少的设计手段，使服装裁片变得小而多，大面积的刺绣纹样在小的服装裁片上受到完整性的限制，因此刺绣纹样的构图也应可以“分割”。它既可适应服装内分割平面的形状进行适形配置，也可将“完整”的刺绣纹样一分为二、为三……只以局部效果示人。如：一个圆形适合纹样的一半在胸前，另一半可以出现在腰节线或是底摆，虽然在图案的大小或是色彩上可以作适当调整，但从整体上看，切割后的刺绣尽管构图不完整，但其仍然是刺绣装饰纹样，这是不会改变的，凝注其中的人文价值仍然存在。分割时可根据绣片的题材、构图、色彩等具体情况，有意识地尽可能让每一裁片都能做到花型主次分明，线条、色块分配得当。服装刺绣图案中在现代服饰设计中构图的不完整，反而更凸显出现代立体裁剪工艺的精确，更贴合现代设计意识（图
中国传统服装的结构、裁剪以及刺绣装饰方式都是平面的，因此传统刺绣图案基本上没有“饰体”的立体功能。饰体性是由刺绣的最终的装饰对象“人”所决定的。服装是人体的包装物，而依附在服装上的刺绣装饰也应与人体有着紧密的关系。人体的结构、形态、部位和活动特点等因素，都对刺绣图案的布局设计有着至关重要的影响。尤其是人体体形的起伏变化与不可避免的体态缺陷，都向刺绣装饰提出了复杂而妙趣无穷的视差矫正要求。如：腰部深色“V”型的刺绣纹样可以使腰部看上去更加纤细。服装刺绣图案与人体往往是相互作用的，图案可提醒、夸张、掩盖人体的部位结构特点，表现个人的气质和性格，如：胸前、腰部、胯部的刺绣装饰更能引人注目，更能体现女性“S”型的优美曲线（图 6-9）。而人体的结构、部位特点又可使图案更加醒目、生动，富有意趣和魅力。因此，刺绣装饰和人体结构二者互为补充，相得益彰，更能增强服装的立体感和刺绣艺术感染力。因此，刺绣不能停止于平面构图的完美，还应充分估计到它“穿戴”在人体上的实际效果。总之，无论是服饰刺绣的内容
题材还是布局形式，刺绣图案只能以“人的着装”为主体而设计，更能使服饰这一人体的“立体包装”显示出人体结构的魅力。
