在工艺美术研究实践中，如何对待成功与失败，如何认识和评估工艺美术创新研究中出现的曲折和反复是我们需要认真对待的问题。工艺美术的创新是一个复杂的思维过程，一个新物的产生需要经过学习、消化、融合、创新来实现。因此在创新研究实践中出现曲折和反复，不但是正常的，也是不可避免的。在研究过程中出现多次曲折和反复，研制者一时难以找到成功之路而丧失信心、停滞不前或者立项者因看不清前景而发生动摇，使得一些具有希望的研究项目中途夭折的事例比比皆是。解决此类问题的关键点在于一方面在工艺美术研究中，要坚定自我信心也要允许失败，鼓励创新人员在失败中探求新路而取得成功，发挥百折不饶、锐意进取的优秀精神，另一方面创新研究必须有正确的思想和理论来指导其实践活动。回顾南通工艺美术研究所彩锦绣的研究试制从设计到实践、曲折再实践、反复到成功，这可以说是工艺美术创新研究过程中的客观规律，在一定意义上说没有这种曲折和反复，不经过反复实践和比较，是很难找到真正的创新之路的。“失败是成功之母”工艺美术的道路的探索道路是艰难和曲折的，没有一样事物的产生可以一嫩而就，在反复实践中综合失败的经验教训。现代南通彩锦绣壁挂艺术，是十九一Ilt纪八十年代在我国工艺美术界兴起的一门新的工艺样式。从个别艺术家的探索和尝试，到步形成我国工艺美术界的一种创作设计现象;从人们带着陌生和新奇眼光的审视，到渐渐地为多数观众了解和接受，这其中，现代彩锦绣艺术的探索者们经历了一个逐步认识、不断学习和反复探索与实践的过程。几十年来，彩锦绣艺术在实践中对于外来艺术形式艺术壁挂艺术形式的模仿，对于传统美术的借用移植，以及在艺术表现和形式探索的中的徘徊每一步都有标志性的成功，彩锦绣在借鉴民间艺术传统，结合现代公共室内环境的新特点，吸收传统工艺中的技艺特点并使之与现代审美意识融为一体方面所作的无数次新尝试，尽管还不是很完善，但是只要每次突破前一个失败的瓶颈就意味着成功。从艺术探求的角度，重新思索这一艰辛的过程，远远还不能说南通彩锦绣艺术的探索和实践己经颇具经验。在当代刺绣陈设品这一新领域，南通的艺人们还只不过跨出了实践中的第一步。一个新兴事物的诞生总是夹杂着众多的质疑，不论最终这个事物是成功或是失败但是在现代刺绣艺术在探索实践中所表现出的新观念和勇于探求的创新精神至少是值得尊敬的，对于改革开放新形势下我国工艺美术的发展，也是有着现实意义的。“己故国画大师李可染先生有句经典名言:‘以最大的功夫打进去，以最大的勇气打出来。’··一打进去就是要把民间美术造型深入剖析，研究透彻。打进去只是过程，而不是目的，因为我们没有必要再一次充当民间艺术家的身份去重演一次传统民间造型。而打出来比钻进去更难，这当中有个消化的过程，正像人们吃饭一样，只有细细咀嚼后才可能消化，回圈吞枣是达不到目的的。只要认真的而不是敷衍的、深入的而不是肤浅的研究民间传统，才能真正把民间文化良质化为当代文化艺术创造中的血液。”①立足于传统，在继承的基础上广收博览，并赋予现代人的观念重新创作，向人们展示一种新的风姿，这是文化的“再创造”的必经之路。二十世纪八十年代南通彩锦绣将传统刺绣工艺推向了一个历史高峰，但不是顶峰，艺术的发展是没有顶峰的。任何民间艺术都要以群众的土壤来滋润，脱离了土壤的花朵就会枯萎凋谢。近年来，南通彩锦绣似乎仍然沿袭八十年代的针法，装饰处理，审美风格，当年的惊叹和赞誉日渐稀少，我们再了解一下当代刺绣事业，并对照一下近邻—苏州的刺绣艺术的发展，不得不对此现状产生隐忧，南通的刺绣工作者是不是陷入了“资源自豪”的盲目性之中了呢?
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