工艺手法，顾名思义包含着工和艺两大方面。艺是指刺绣设计的手段，即“意在笔先”;工是指刺绣所运用的针法语言。
第一节意在笔先
讲究设计，首先要了解立意，即所谓“意在笔先”。立意是设计的基础，直接影响到作品风格的定位和技艺水平的发挥。有的艺人认为，只要把几千年来地流传的民间刺绣挖掘出来，在原来刺绣形式的基础上，经过加工，再生产新的形式，这就是所谓新的刺绣艺术了。实际上，这只不过是从形式到形式的改编。这种思维方式是从形式出发的，而不是从生活内容出发的。鉴于当代中国人精神世界的变化，
必须寻觅与之相适应的刺绣审美感召力，这个感召力来源于内容与形式两者契合的统一。内涵是主导，形式的价值是“一种以某种方式能够打动我们的形式。”之一
回顾刺绣行业发展的历程，由于时代的局限性，传统型刺绣艺术崇尚中国画和书法作为其粉本的习俗由来己久，以摹古为能事，这种刺绣模式己经成为定式并且延用了儿千年而被习以为常，从而影响了画稿的创新设计，设计思想封闭，观念陈}日，缺乏现代创新意识的作品。在一个相当长的时期里，这些传统的观念，曾主导了我国的工艺美术创作设计，也在一定程度上束缚了对新的领域的开拓。如果仅以秉古人之烛为荣光，把沿袭重复传统刺绣工艺当作继承民族传统，就会使民间刺绣蒙上一层厚厚的尘埃，使之失去时代的光彩。那些反感于“传统刺绣要有时代精神与现代意识”，总希望南通传统刺绣永远保持着那副“面孔“，而不希望增添新鲜血液的思想是不现实的。
“南通工艺美术研究所己有近三十年历史，以传统手工艺为重点，过去主要从事刺绣的研制。他们不满足于刺绣的陈陈相因，以刺绣名人书画的逼真为能事;吸收了花样繁多的民间绣法，创造了一条新路。”
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