彝族、白族、纳西族、傈僳族、哈尼族、苗族彩绣(见图2一9)，多以白黑为底，喜好大红配大绿，色彩对比极强烈，反差较大，另以中性色相间杂，起过渡或提亮作用，使纹样变得新鲜、醒目、生动。在色轮上，红和绿互为补色，等量并用于刺绣，可使红显得更红，绿变得更绿，经补色对比，使色彩鲜亮饱和。例如:苗族刺绣的用色就是独一无二的大胆，他们用红配绿、紫配绿、紫配黑，我们通常认为很俗的色彩搭配，在苗族服饰中的白色、黑色的恰当运用下很好地调和了对比色，即使等面积对比色经过穿插与调和看起来也是和谐悦目的，达到了夸张的效果，却一点也不俗艳，在强烈反差下，
次对照和空间远近的对照而产生纯真、质朴的美感。维吾尔族在色彩运用上，重点突出亮、纯和色彩强对比，将色彩的明度对比、色相对比、纯度对比、冷暖对比及强对比中的调和尺度运用的恰到好处。其中一色占统治地位，而其他艳色、亮色能够发挥各自的优势，又不使人的视觉受到伤害。。如维吾尔族的巴达姆花帽中注重黑白两色的运用，曼甫花帽注重红与绿、紫与黄的搭配，塔什干花帽中集红、黄、绿、蓝、紫各色块于一体，分别呈补色
对比和色相强对比。
白族、彝族、壮族、哈尼族用单一色在深或浅色度的面料上挑绣，借助色相明暗对比作用，使纹样清晰突出。例如黑白绣，用黑色与白色相互衬托，白以黑为地，白因黑的反射而凸现，黑亦因白的衬托而分外醒目，因而产生鲜明的立体视觉。又如素绣，白族头巾、手绢、围腰在青蓝布或雅布、士林布地上绣以白色，两色纯度均强，色相一明一暗，色泽一亮一沉，相互对照，呈明快色调，异常洁爽。白族认为，青蓝表示洱海的水，白色是苍山的雪，玉洱银苍儿女的审美情趣与艺术想像，仿佛凝结在这类刺绣品中。还可使人在视觉上产生一定错觉。除红、绿的冷暖对比外，还由于暖色显得高亮凸出，冷色较低沉凹缩而产生远近、凹凸的立体起伏感，更由于冷暖、明暗的层
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