改革开放后彩锦艺术的发展

改革开放伴随着我国旅游事业的兴起，国外游客对于中国传统文化的喜爱，刺激和推动了传统工艺品商业化的进程。南通的工艺美术工作者们致力于城市旅游用品的开发和研制。依附于旅游文化事业设计的现代旅游工艺品己经完全脱离了和“民俗“的血.缘关系，当代的彩锦绣肩负的更多是作为观赏艺术品，例如彩锦绣的头巾、提包、手帕、胸饰、首饰盒.卜的装饰等等，尤其是有中国本土特色的旅游纪念品小型双面绣、香囊、挂件都受到了国外友人的欢迎，这为拓展彩锦绣艺术的覆盖面和提升经济效益铺平了道路。
但是另一方面我们也该冷静的看到，彩锦绣艺术一_旦成为行业，也难以逃脱市场经济对它生存、发展、衰落的决定性制约。九十年代以后南通工艺美术研究所的体制不敌商品经济的冲击逐渐解体，彩锦绣行业出现了萎缩的局面，目前我国工艺美术品的基本趋向是市场适应型的，而且还是国际市场的适应购买力高于国内。因此在生产的过程中不可避免的迎合国外的审美习惯。我国的传统手工艺目前还只处于起步阶段，而且仅仅是技艺流传下去是不够的，改革开放以后中国的很多传统工艺品吸引着外来游客，但是一味的为市场经济服务，同行之间相互交流的机会甚少，同行之间的不正当竞争不仅导致了批量化生J佗使自身的价值下降，在商品经济和旅游业双重利益刺激之下产生的彩锦绣，满足部分人的猎奇的审美心态，追逐市场效益，粗制滥造一批毫无艺术价值的纯“商业品”也使得彩锦绣的声誉受到了很大的打击。国内私人生产彩锦绣的厂家把主要精力都放在日本客商的要求，发展和拓宽对日贸易例如大量出口和服彩锦绣腰带，无暇或者无兴趣顾及工艺品在内销产品上的应用。生产竞争的激烈，导致对女工的控制也不如以前，以前南通工艺研究所每
一个设计室，基本上是两个设计人员配七八个绣娘，随时通过技术监督控制绣女。而现在由于市场经济的冲击，就业机会多了且观念也发生了变化。妇女经济地位的改变，也迫使她们放弃较为传统的美术活动，最主要的原因是不仅辛苦，工资不高，并且根据下单有活，所以随意性大并不是很稳定。年轻人们都不愿意绣了，现在除了一些本身本着热爱彩锦绣工艺的老艺人会绣以外，很多针法正面临着失传的危机，民间刺绣方面的专业人才也处于青黄不接的阶段。另一方面人们的审美情趣的改变也是导致彩锦绣受到冷遇的一个重要方面，80、90年代处于鼎盛时期的彩锦绣繁盛的原因在于真正做到了与当时的“流行”相结合，选用人们看的最多版画、连环画上的几何人物形象进行绣制可以引起设计者和欣赏者之间的共鸣，然而现在进入了二十一世纪由于研究机构的解体，集体创作被个人设计所取代，而个人更多的
只是致力于绣制一些精品绣没有时间和能力去设计一些适应广大劳动群众所喜闻乐见的题材，有的艺人仍然遵循过去的选稿套路和设计手法固步自封使得作品缺乏生气没有随着当今人的文化素质的提高而提高，没有跟着时代潮流的撞击而发展创新与当代社会的流行造成了脱节和背离与社会格格不入，过于规范和单一的表现形式与当今观众的感情拉开了距离，从而使得一部分当代人运用自己的审美标准而不认可彩锦绣艺术魅力的症结所在。“艺术是知识的源泉之一，正如科学和哲学。如果人们只是搬弄一些己经程式化或已经现成的概念，那么，人类为了使自己对于现实的感知不断变得敏锐而进行的伟大斗争—人类在这场斗争中将获得崇高和自由—将不会有什么结果。陈旧的形式不能为新的观念服务。当形式不能向社会挑战，不能搅动社会，不能激发社会去思考，不能去揭露社会落后的时候，或者说当形式没有决裂的时候，就没有真正的艺术。当一件真正的艺术品面前，观者应感到一种必须进行反省和修正自己概念的需要。艺术家应该给观赏者揭示出他所处的那个世界的局限性，并给他开拓新的视野。”①彩锦绣出现的根本宗旨就是为了打破传统刺绣一成不变的设计模式，但是客观来看近几年彩锦绣的发展并不尽如人意，及时悬崖勒马，着眼于未来，从战略上寻求出路，看准时机，打破以往南通彩锦绣中固有的程式化的东西，摆脱那种袭用的描摹，时时更新设计思想，拓宽研究领域，迎合不同层次的消费者的需求，设计出适应当代人生活方式和审美方式的新的刺绣式样，在追求和把握传统艺术风范和民族精神内蕴的同时，寻求传统与时代的契合，努力建构传统艺术与时代精神之间的桥梁，力图从更深的、更高的层次上开拓和表现民族的精神气质。