传承与发展面临的核心问题

传承，可谓是将传统承延到当代，看上去有传统的诸多元素，但它已经不仅仅是传统了，而是当代的传统，是发展了的传统，是传统的利用状态，这是当前传统文化面临的瓶颈问题。“我们知道，传统工艺美术是历史的产物，准确地说是历史生活的产物；我们也知道，每一个时代每一个人都有其不同的生活、不同的生活方式，因此也就有其不同的需要，社会生产也就会提供与此相应的物质的和文化的产品。……立足于时代的生活是工艺美术从历史走到现在以及从现在走向未来的根本所在。”②这些问题是刺绣遗产传承与发展面临的核心问题，尽管目前还面临许多别的问题。 现在，可以抓住核心，探寻刺绣遗产传承与发展的问题。
5.2.2 传承与发展的必要途径
刺绣作为传统工艺美术，或者说作为民间美术，是具有“有形化”的非物质文化遗产，必须要通过以下途径才能很好地对其实现传承和发展。 一是结合文化学研究。工艺美术的发展经历了奴隶社会和封建社会的漫长历程，古代的工匠虽然创造了历史的辉煌，但是他们的地位始终没有得到社会的认可，而处于社会的最底层。他们没有机会接受文化教育，视野往往局限于工艺本身。到了近代社会，工艺人才逐渐接触历史和美学方面的知识，无论是从艺者还是理论工作者，普遍比较缺乏文化学的视野，因而工艺美术传承和发展中的许多文化问题，必须要通过文化学的研究，为其提供支撑。
二是结合设计艺术学。“设计”作为一个近现代才出现的词汇，但其发展和影响已经渗透到生活的方方面面。既然刺绣可以作为‘物质化’的形式表现出来，创造产品的独特风格，获得人们的认同，就成为了产品的要求，因此必须要通过设计艺术学，实现刺绣产品的众多要求。
三是结合纺织服装学。刺绣作为针线的艺术，其物质形态属于纺织品的范畴，无论什么样的绣品，都是和纺织服装联系最紧密地。从纺织服装学出发，挖掘刺绣的历史、文化、科技内涵，拓展刺绣的产品使用范围，创造刺绣新的形态，都必须通过纺织服装学实现。
四是结合经济管理学。作为传统的手工技艺，其经济价值在飞越发展的现代社会显得还微不足道，其家庭作坊式的生产方式对现代企业管理的要求好像也不强烈，如此现状让我们产生错觉，是不是工艺文化的生产经营就应该自生自灭？这恰恰是一个瓶颈问题，完全可以通过经济管理学，加快人才培养，推进生产组织管理和市场运作能力，促进刺绣的传承发展。
五是结合国家非物质文化遗产保护工作。从现实状况来看，刺绣遗产虽然具有相当的市场，但是现状还远远不能达到非物质文化遗产保护工作的多方面深层次要求。在传统文化处于弱势的现代社会，通过政府参与的方式，做好政策支持，做好宣传支持，牵头组织相关工作，在中国的现实国情中具有必要性。
六是结合企业的市场运作。通过以上学术界，政府职能部门等的积极参与和广泛关注，在社会上对刺绣遗产的传承发展实现了各方面的支撑，最终作为一个文化产业，必须通过商业的企业市场运作，实现整个产业的动态循环。