我们可以发现集合图案在最初的表现，是早期人类为了记事的一种符号。在这一方面，湖南的民间刺绣特点在于是似而非，它重在表现形状，通常纹饰选取蓝本特征的大致形状，线条简洁，图饰抽象，侧重于合情而非合形。譬如说在土家织锦四十八钩（图3-19)，它所展示的大体结构来源于基础图案（八沟）的错综组合排列，八钩来源于我们身边随处可见的倒钩藤的模样。我们仔细观察，可以发现倒钩藤就好比男女依偎在一起的样子。剌绣在这里，运用自然界的神似，用暗示引导审美取向。土家婚俗便以此为范本，八钩分为四组，两两照应。有代表新婚夫妇及其家人的，有代表天地的，也有代表先人神灵的。用菱形在最后把彼此连接，天地人神层层排开，又互相辉映，祝福新婚夫妇幸福美满，白头偕老。这种八钩文化之后也衍生出十二钩，都是使女孩幸福的吉祥祝愿。二十四以及四十八钩的出现，都是希冀连接世界的方方面面，使彼此照应，象征和谐。反观如今的大部分现代设计，里面也有许多以抽象表现为艺术形态的设计，但因其无一所指，致使贫乏空泛无物可说。我们何尝不可在艺术创作中强调“神似”设计手法，使作品表现更为饱满、圆润、立体、柔美等形式语言。
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