传统祥瑞图案，主要是指含有吉利和祥瑞寓意的装饰图案或纹样。明清时代，中国的各种民俗艺术进一步成熟，其主导的审美情趣大行其道，正是在这个时候，祥瑞图案广泛的出现在湘绣作品之中，使其刺绣作品形态生动、色彩逼真、风格豪放，并有了更多的吉祥寓意。这些祥瑞图案主要有花卉、鱼虫、鸟兽，还有戏文故事、神话传说，甚至是含有吉祥寓意的文字、图案、符号等。其表达的内容是对吉祥的祈福、图腾的崇拜以及对大自然和美好生活的追求。
祥瑞图案是其情真、意善、形式美的和谐统一。无论是母亲为女儿绣的背袋、鞋帽、兜肚，还是姑娘们为情人绣的荷包、手帕、腰带；还是晚辈为老人绣的寿衣、寿帽、靠垫等无不饱含母爱、情爱和对长辈的敬爱。湘绣深受这种吉祥文化和审美意识的影响，尤其是体现在日用品方面。如有在堂檐、帐檐、门帘等大件用品上有“鲤鱼跳龙门”、“鱼龙变幻”、“麒麟送子”、“凤凰戏牡丹”、“喜鹊登梅”、“凤戏牡丹”等。如清代湘绣《青缎地白鹤花蝶纹枕套》，其在青缎地上绣有仙鹤、牡丹，寓意为：富贵长寿。1915 宋庆龄女士的嫁妆，其中有一床“百子图”被面，上用百种丝线绣出上百个身着不同的古装、天真活泼的儿童，与龙湘结合，充满雕缋满眼的民俗美。湘绣被面一直延续到上世纪 80 年代，依然是嫁娶的必备品。虽然今天人们的生活发生了翻天覆地的变化。但仍有许多妇女钟情于刺绣，内容仍以趋善避害的吉祥纹样为主。
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