增强服装饰体性

由于中国传统服装的结构、裁剪以及摆放方式都是平面的，因此传统刺绣只是一种单纯的装饰工艺，基本上没有“饰体”的功能。饰体性是由刺绣的最终的装饰对象—人所决定的。服装是人体的包装物，而依附在服装上的刺绣装饰也应与人体有着紧密的关系。传统服装过于注重正背面的装饰效果，而忽视了侧面的装饰，这与中国服装的平面结构有很大的关联，也是中国传统服装的一大弱点。国内服装设计师应有意识地建立起“立体装饰”的观念，即围绕着服装这一“立体”进行整体的纹样布局。不仅考虑到服装上的正、背面效果，还应注意到侧面在服装中承转前后的作用，如在肩部、手臂、侧腰、侧臀等部位加以适当的装饰。
从正、背面看，“观者”只看到侧面图案的一部分，反而会引发到侧面观察的好奇心。这样，侧面的纹样装饰就起到调动“观者”视线的积极作用。而从侧面看，还能增加服装的体积感，甚至使体形显得修长。
现代我们穿着的服装无论是礼服、高级成衣还是成衣，以立体裁剪为发展的趋势，更加注重表现人的体型、结构、形态、部位等因素，我们在刺绣的布局设、计也应该遵循这一规律，尤其要注重人体体形的起伏变化，用刺绣去掩盖、修饰体态缺陷。比如可以利用妙趣无穷的视差矫正要求。“服装图案与人体往往是相互作用的，图案可提醒、夸张、掩盖人体的部位结构特点，表现个人的气质和性格;而人体的结构、部位特点又可使图案更加醒目、生动，富有意趣和魅力。〔23]”因此，刺绣可以被我们纯粹当作图案元素，不仅停止于平面构图的完美，可以利用视差矫正要求，使它“穿戴”在人体上的实际效果达到更加修身、挺拔。例如:著名的意大利服装品牌versercedZO08年设计的一件连衣裙上的图案就是平面构成中的辐射状及线的视错觉图案，装饰在身体的两侧向内渐变由密集到稀疏，几何图形很现代，而且位置的处理使女性的胸部显得非常丰满而腰部则显得非常纤细。
这些西方著名设计师前卫的设计方法就很值得我们借鉴，刺绣图案无论是内容题材还是布局形式，要以“人的着装”为主体而设计，完全可以打破固有的装饰位置，以满足现代人的审美观和审美心理为目的，大胆突出表现人体。刺绣图案在现代服饰上的装饰位置去解决普通人腰不够细、肩不够宽，腿不够长的不理想的比例。恰当的刺绣装饰能呈现出具有绝妙廓形感的效果，浪漫而极具现代气息。当代的服装已经脱胎换骨，“传统”只是设计师手中众多的设计元素之一，早己不再是束缚人们想象力的枷锁。刺绣的装饰方法也应适应时代的变化而不断更新，只有这样，才使传统的刺绣艺术赋予服装时尚的感觉，这种古老的装饰工艺才能得以延续、发展。
织物设计的思维定势在很大程度上影响和限制了织物组织设计在服饰品设计中的地位和作用。新的审美意识和价值取向已向当代服饰品设计提出了更多更新的要求。刺绣与现代艺
术设计可从多角度多层面进行探索和挖掘，要从结合人们的实际需要出发，切入到现代服装、服饰之中，把原生形态刺绣元素融入到现代设计之中。做到这些必须要依赖于新
材料、工艺和设计思路作为辅助，才可以做出符合现代都市生活新理念新思潮的设计产品。
随着时代的发展，刺绣在材料、工具、技艺方面不断丰富，新的绣种层出不穷，呈现出前所未有的特点，这些新特点主要体现在三个方面:一是出现了一些新的刺绣材料、工具的运用，二是新的刺绣工艺方法的运用，三是传统民族刺绣应用于现代服饰，两者的混搭呈现出时尚风貌。