丁佩《绣谱》中把刺绣称作是“以针为笔，以纤素为纸，以丝绒为颜色”的艺术，湘绣的刺绣工艺很独特，它的形成于绘画密不可分。任何绣品都要以绘画为稿本。现代湘绣通常用中国画做蓝本，它虽然出于画稿，而且和画稿融合起来，但比画稿更加生动和逼真。一件非常优秀的湘绣成品，与优秀的绣稿是密不可分的。湘绣常以其特有的风格，超脱于各种其他刺绣，而成为一个独立体系。画师和绣工的密切合作，成就了现今湘绣的艺术风格。
杨世焯是对湘绣作过较大贡献的画师之一。他出身于书香门第，青年时代曾师从湘潭著名的现实主义国画家尹金阳。他主要学习水墨画，造诣甚高，尤工花草人物。中晚年后，他潜心研究刺绣并把中国绘画的优秀传统移植到刺绣上来，开创了民间绣艺与中国画相结合的道路。使湘绣有了新鲜多样的内容，艺术道路更为广阔。湘绣初始之时，绣工们倍感困难的
是缺乏刺绣图样稿本。刺绣时绣工们只能先剪出纸花，贴在绣布(缎)上，然后照着参绣。因此，尽管用针细巧，但形象仍不免呆板。为了帮助绣工们解决画稿困难这一难题，杨世焯一连好几个月到绣坊去考察刺绣情况，虚心向绣工们学习刺绣。先后绘制了许多稿本。这些稿本，有些是他自己的创作，有些是占代绘画的摹本。专供绣工们用水粉勾脱到绢缎土然后施
绣。湖南省博物馆收藏的一本《杨世焯双钩画稿》。当是杨世焯所绘制的刺绣稿本二。画稿中有一部分为未完成稿，已装订成册，稿本为皮纸地，图案均采用墨线勾描、所绘题材有植物、花卉类如菊花、佛手、竹、桂花、兰草、梅花等。动物如猫、狗、蜂螂所勾线条遒劲有力。在画稿双线勾描的领域里，有的已着色，并有深浅疏密的变化，显然是为绣工用线配色而为。
杨世焯以自己卓越的绘画艺术才能，把中国绘画的优秀传统移植到刺绣上来，使湘绣重新有了新鲜多样的内容，艺术前途更为广阔。中国书画艺术的借鉴，使湘绣走上了由“俗”到“雅”，才有了湘绣水墨画般的素雅品质。
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