彩锦绣艺术作为传统刺绣一次创新性尝试，它的每一个发展阶段，都有明显的时代特征。作为一种新兴的民间美术形态，己经受到了时代的考验但它仍然不是完美的、成熟的，它是年轻的艺术，必将伴随着人们的审美观的不断变化而发展。南通彩锦绣从1965年确定为南通工艺美术研究所的研究课题到1982年获得国家级的金杯奖，总计用了H年时间其中也包含了因文革停止研制的六年时间。彩锦绣从幼稚到到逐渐成熟是一个循序渐进的学习探索的过程。具有民族风格，地方特色和时代精神的南通彩锦绣先后被《人民日报》、《光明日报》、《文汇报》、《新华日报》和《人民画报》、《美术》、《河北画报》、《中国对外贸易》等报刊报导介绍和发表作品。中央新闻电影制片厂、北京科教电影制片厂专门拍摄南通彩锦绣专集。一九八三年，南通彩锦绣作为苏绣的精品之一，获得国家“金杯奖”，受到社会各方面的赞誉。举世瞩目的香港回归世纪盛典上展示的，由清华美院袁运甫设计、金蕾蕾为中国外交部绣制的巨型彩锦绣《高山流水》被中外名流誉为“压卷之作”。著名的作品有许平设计的《海螺姑娘》、保彬、林晓设计的《戴月归》、柏纪平设计的《渔归》、许平设计的《赛场新手》等等，在1980年代国内外都产生了深远的影响。在现代公共艺术大型作品中彩锦绣的优势表现得尤其突出，先后完成的彩锦绣大型作品有1982年张仃设计的北京机场壁挂《哪咤闹海》，1983年李琦设计北京京伦饭店壁画《敦煌之梦》、1982年袁运甫设计北京建国饭店《巴山蜀水》、1986年黄培中、华俊山设计西藏拉萨壁画《高原胜景图》、1996年张仃设计北京华夏银行壁画《华夏雄风图》、1997年袁运甫设计中央政府驻香港机构壁画((远古的回音))等等。彩锦绣壁画的研制成功，扩大了南通刺绣艺术的影响，也拓展了传统刺绣在现代社会的应用范围。2004年，在首届中国壁画大展上《彩锦绣工艺壁画》获“工艺成就奖。”①这些民间美术新的造型形态，己从传统民俗文化和图样中脱离出来，成为独立在画廊中供人们欣赏的民间美术。
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