这一时代的艺术。南通彩锦绣是八十年代的产物，它在那个历史时期是成功的，是当时人们乐于接受的精神食粮，其中的精华部分具有长期艺术和审美价值，至今仍为人们所称道。但是过去时代的精神产品总是受到那个时代物质和精神发展的制约，带有着不可逾越的历史局限性。随着社会的进步人们的思想观念发生了翻天覆地的变化，因此当代彩锦绣要重新打破僵局必须要求其艺术形式要为适应变化了的环境而适时的改变自身。因为“环境只接受同它一致的品种而淘汰其余的品种。”人们需要反映日新月异的社会生活，具有时代表现力的彩锦绣，且这门艺术在反映现代生活时，不能仅仅停留在反映生活现象的一般过程，不能只反映生活的表层，要强调表现当代人的精神风貌和时代精神，深入人的内心世界，展现生活的本质。东西方文化艺术的交流和碰撞使人们的现代意识大大增强，心里空间扩大、延伸同
时理性意识增强，人们的感情变得成熟冷静，对艺术工艺品有着自我理性评价标准。而南通彩锦绣的绣稿创作则恰恰忽视了当今人民大众审美心理变化，仍固守着过于单一的规范性的表现形式，无疑再也不能充分满足人们真实的内心感受，与人们的感情拉开距离。这是因为，规范性艺术有着完整的模式和明显的人工雕琢的痕迹，若长期重复没有突破，必然会让人产生审美疲劳和厌倦情绪。唯物辩证法中提出一切事物都处于都处于对立统一之中，相互依存又相互排斥，并在运动中相互转化。矛盾的双方，必然有主导的一面，主导即发展，它起着推动事物发展的能动作用，南通彩锦绣当初的发展正是在这种失败成功的矛盾中自我改善调整不断前进。南通彩锦绣艺术必须审视自我，超越自我，不然终将被中国刺绣界遗记，而首先就可能要被南通人所抛弃，创造出既有地方特色，又有当代生活气息，既符合民族的审美
习惯，又有现实的时代感的精品，以独特的艺术魅力去征服当代。
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