深深扎根于现代社会环境，科学技术和观念形态的中国工艺美术，随着社会生产力水平的提高和科学技术的发展，新技术、新材料的不断涌现，必然以新的风貌和艺术形式，产生于不同于前人的优秀作品。一方面这些新艺术形式和作品的出现，受到了因循守旧传统思想阵营的抵制，旧的艺术程式、制作工艺是师徒相袭，想要在朝夕之间改掉它并非易事。另一方面，新一代的工艺设计师不满足于几千年来约定而成的习惯性艺术语言和趣味，但是又没有找到合适的艺术表现形式，于是在刻意创新的过程中，往往显得创作出的作品“夹生”。例如现代壁挂艺术作品由国外介绍到我国，不少年轻的艺术家为这一新的艺术表现形式和充满活力的表现手法所折服。一时之间，仿效“纤维艺术”、“软塑料”等作品不时出现于展览厅室，结果这些作品很难使人们产生美感，引起共鸣。
西方现代设计源自19世纪中叶的英国工艺美术运动，当代已成为世界工业文明构建的基本要素，弄潮儿正是手工艺的崇拜者，因此可以得出一个结论，现代设计本质上与传统手工艺绝非对立，相反现代设计根植于传统手工艺。只不过发生在中国特殊国情之中，中国从原来的闭关自守到在西方列强的大炮的压力下打开大门，于是中国近现代工业多具移植性，缺少了从萌芽到成长的过度期，手工艺向现代设计的转化缺乏一个循序渐进的时间期，因而现代工业和传统手工艺的矛盾的尖锐点在我国显得格外明显，人们在对现代设计取代传统手工艺的问题上喋喋不休。幸而有彩锦绣这样鲜活的例子，为我们洞悉传统手工艺与现代工业的平衡点提供了有利个案，也使我们更能够体会，所谓“设计”的最终意义究竟是什么。彩锦绣壁挂首先是要有传统，要有民族性，艺术壁挂中有不少借鉴民族、民间传统题材，诸如史
前的彩陶纹样、吉祥图案等等，在造型、色彩、构图的处理，特别是设计意识上贯穿了当代人的审美趣味，它不是复古怀旧而是传统的再认识、再创造，这种以今天的造型艺术语言来描绘古代艺术的造型观，是现代艺术壁挂的特色。(图止十五、止十六)
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